大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于cmaj7的问题,于是小编就整理了5个相关介绍cmaj7的解答,让我们一起看看吧。
G7是小7度还是大七度?
这个牵涉乐理问题,我只能做出一部分解释。
三 *** 知道吧? 有几个性质:大三、小三、增三、减三 这个性质是由音程决定的,大三就是根音和三音是大三度,同理,小三就是根音和三音相差小三度,你可以弹一个A和Am去比较。 增减三的话,是根音和五音的音程。 那么,七 *** 就是在五音上面叠加了一个七音,它跟五音相差三度 这个三度,也有大小增减的性质 但是由于下面是三 *** 的底,所以,按照排列组合,就会多出很多 就会有:大七(大大七,大三 *** 和一个大七度,例如Cmaj7)、 大小七(大三 *** 和一个小七度,就是像G7那样)、 小七(小小七,小三 *** 和一个小七度,例如Dm7)、 小大七(这个不具体说吉他 *** 了,按照上面你也能推理) 减小七、减七、半减七 你所说的属七 *** ,是因为他在一个调里的性质,是根据根音来定的: 我按照简谱说:(以C调为例) 1:主音(C的根音) 2:上主音(在主音上面的大二度) 3:上中音(在主音上方三度,无论是3还是b3) 4:下属音(主音下方五度) 5:属音(主音上方五度,所以G7是属七 *** ) 6:下中音(主音下方三度) 7:导音(主音下方小二度) 尽量多学些乐理去理解cmajor7 *** 谱有什么音?
C7、 Cmaj7分别叫做:C7 *** 和C大7 *** 这两个 *** 都是在C *** 的基础上构成的。 *** 的指法已经有人给你发了,照着按就可以了。 要知道 *** 区别,先要知道共同点。也就是我说的都是在c *** 的基础上构成的,C *** 的构成:因为是大 *** 所以是在根音(C)的基础上加上一个大三度(E)再加上一个小三度(G) 也就是说C *** 的构成音是1 3 5。 再这个基础上加上一个小三度,也就是(1 3 5 b7)就构成了C7 *** 加上一个大三度,也就是(1 3 5 7)就构成了Cmaj7 *** 了解了 *** 的构成区别之后 可以举一反三,比如说常见的G7、Gmaj7等等你就都知道了 区别就在于在基础的G *** 上 加了一个大三度还是小三度
爵士和声的避用音该怎么理解?
爵士和声避用音我来解释下。
一、一个调有哪些音。我们把一个调里面的一个八度所有音列出来,共12个:1b22b334#45#56#67。
二、避用音。就用楼主说的C大七 *** 为例。这些音可分为 *** 音,引申音,以及避用音。其中避用音就是比 *** 音高半个音的音,那就是b2b34#5#6这5个音。
三、用法。避用音不能用吗。不能一概而论,比如在旋律里面,这些音只要不出现“长强跳”那么就不会影响整个歌曲效果。但是如果在和声里面,这些音就要注意了,尤其4这个音,因为3度音在大 *** 里面是非常重要的一个音,它决定了 *** 的性质,如果3和4同时出现,直接影响了 *** 的性质和功能,它到底是大 *** 还是挂留 *** 还是啥 *** ,这样就失去了我们使用和声的意义,这是绝对不允许的。
吉他音阶图有什么规律?
这是个好问题,反手就是一个赞。
简单的回答就是,不同的音阶有不同的规律。
以大调音阶来说,很多书上都会教你:全全半全全全半,这就是它的规律。
实际上这样教没有什么卵用,一定要用音程思维来学习音阶,才是抓住了核心关键。
给你一幅小图,记得什么才是真正学习音阶的规律:
接下来,我结合一些实例来哔哔一下,为什么要用音程思维来学习音阶?
首先之一步更好是从一根弦上去练习音阶,这样规律是最明显的,我们以C大调音阶为例:
之一步来说,你看到的是C大调的第三级音与第四级音、第七级音与根音是半音,其他相邻的都是全音,这就是很多教程上面说的全全全半全全全半。
其实,我们真正要研究的的是每一级音与根音的音程关系,叫做级数思维。
只有清楚了真正的音程思维,才是找到了规律。
再一次强调,不要只是止步于记忆全全半全全全半。
为什么音程思维这么重要呢?
因为在现代音乐体系中,我们都是以 *** 为老大哥,每一个音阶的每一级都会构成一个 *** ,从而产生相对应的顺接 *** (有的教材说是调内 *** ),这样级数思维就是非常重要。
在我们即兴的时候,我们 *** 的3音就非常重要,这个是我们初步练习即兴非常重要的一环。
我们举几个大家比较熟悉的例子。
比如:真的爱你的solo
你仔细的看看,之一个C *** 接的音就是3音。
再来看:光辉岁月solo
你仔细看看,之一个E *** 下面出现的又是3音。
还来一首:海阔天空solo
之一个音是第二弦十品,它还是F大调的第三级音或者说F *** 的3音。
这个是我们熟悉的一些歌曲,我们来看看一些不太熟悉的经典乐句是怎么构成的?
先来看看上面的之一个 *** ,Dm7 *** 的时候,是从九音开始的,不在我们讨论的范畴。看第二个 *** 的之一个音B就是G7alt *** 的三音,再看第三个 *** ,它接的是一个E音也就是Cmaj7 *** 的3音。
再来多两个例子也是同样的道理:
所以,研究音阶的规律一定要用音程思维。
最后再送你几条音阶,千万不要找错规律了,记指法的同时研究规律不要搞错方向了。
真正要用的音阶其实有很多:
就知道这么多了,祝好运。
经典布鲁斯 *** 图有哪些?
布鲁斯 *** 也叫做(蓝调 *** 或Blues *** )是来自于大调音阶再加三个特征音b3/b5/b7,先列出所有大调音阶产生的 *** 如下:Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5。
Cmaj7: 七音7改成b7变成C7,再加b3变成C7/#9布鲁斯 *** [1]Dm7: 三音4改成b5的等音#4,变成D7,再加b3变成D7/b9Em7: 五音7降半音到b7变成Em7b5,继续把根音3降半音到b3变成Ebmaj7,继续将三音5降半音到b5,变成布鲁斯 *** 在E调流行歌曲中的运用Ebm7,Ebm7 *** 多说两句,这个 *** 包含了Blues所有的特征音,经常用在Em7和Dm7之间做经过 *** Fmaj7: 七音3改成b3变成F7,根音4改成b5的等音#4,变成F#dim7,继续把三音6升半音到b7,变成F#7, 这个 *** 实际上是主 *** C7的三全音 *** *** G7: 加上b7,变成G7/#9,再加b3变成G7/#9/b13Am7: 五音3降半音到b3变成Am7b5Bm7b5: 把根音7降半音到b7,变成Bbmaj7,或将降5度音4改成b5的等音#4,变成Bm7,继续把三音2改成b3, *** 变成B7,这个 *** 是下属 *** F7的三全音 *** *** 所有 *** 改造后,得到C大调中蓝调 *** :C7 D7/b9 Ebm7 Ebmaj7 Em7b5 F7 F#dim7 F#7 G7/#9 G7/b13 Am7b5 Bbmaj7 Bm7 B7到此,以上就是小编对于cmaj7的问题就介绍到这了,希望介绍关于cmaj7的5点解答对大家有用。
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